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Titles
H1
No |
Text |
1 |
Comfor |
2 |
Monitor 60: neue publikationen |
3 |
Publikations***nweis: closure 6.5: obszönität und tabubruch in den comics der familie crumb |
4 |
Publikations***nweis: comfor tagungsband „spaces between“ |
5 |
Cfp: sugar and spice and the not so nice – comics picturing girlhood |
6 |
Cfp: studies in comics – open call |
7 |
Cfp: ıllness, narrated |
8 |
Cfp: comics and migration: practices and representation |
9 |
Cfp: pages of whiteness |
10 |
Cfp: „kleine formen“ |
11 |
Cfp: drawingability |
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Beitrags-navigation |
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Zukünftige termine |
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Mitgliederbereich |
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Sonstiges |
H2
No |
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1 |
Gesellschaft für comicforschung |
H4
No |
Text |
1 |
Language play in contemporary swedish comic strips |
2 |
Graphic ındigeneity: comics in the americas and australasia * |
3 |
Rebuilding story worlds: the obscure cities by sch***ten and peeters |
4 |
The ages of the black panther: essays on the king of wakanda in comic books * |
5 |
Archie’s rivals in teen comics, 1940s-1970s: an ıllustrated history |
6 |
Manga cultures and the female gaze |
Text Styling
- STRONG4
- B2
- EM12
- I10
- U0
- CITE0
STRONG
No |
Text |
1 |
Ankündigungstext: |
2 |
Beiträge: |
3 |
Weitere Informationen zu den Beiträgen sowie die PDF der Ausgabe finden sich auf der Webseite der Closure. |
4 |
Spaces Between: Gender, Diversity, and Ident**y in Comics |
B
No |
Text |
1 |
Joseph J. Darowski (Hg.) |
2 |
Mich****e Nolan |
EM
No |
Text |
1 |
Monitor |
2 |
Language Play and Creativity, Bd. 3 |
3 |
The Obscure Cities |
4 |
East Asian Pop****r Culture (2) |
5 |
»[…] in Worten läßt Crumb ständig die Hosen runter, in den zahllosen Zeichnungen aber zieht er sie wieder hoch und schreitet mit festem Schritt sein Terrain ab« schrieb Robert Gernhardt 1982 in Der Spiegel, anlässlich der Veröffentlichung von Robert Crumbs Sketchbook 1966–1967 im deutschen Verlag Zweitausendeins. Zu dieser Zeit war Aline Kominsky-Crumb in Deutschland weitgehend unbekannt, und dies obwohl Crumb ›sein Terrain‹ bereits seit 1972 immer wieder in Form kollaborativer Arbeiten mit ihr teilte. In diesem Zusammenhang spricht Hillary Chute völlig zurecht von einem kulturtypischen »double standard«. Denn während die Künstlerin wiederholt für ihre als ›p****ografisch‹ und ›primitiv‹ bezeichneten Werke kritisiert, verkannt und aus der ›kanonischen‹ Comicgeschichtsschreibung sowie -forschung ausgeschlossen wird, wird Robert Crumb, dessen Werke nicht minder kontrovers oder tabubrechend sind, als genialer Comickünstler gefeiert. Dabei vereint ein Aspekt das Comic-Schaffen von Robert Crumb und Aline Kominsky-Crumb mit verblüffender Konsequenz: Beide zeichnen autobiografisch. |
6 |
Spaces Between: Gender, Diversity, and Ident**y in Comics (2) |
7 |
spaces between’. |
8 |
Marvel’s Jessica Jones |
9 |
Good Girls |
10 |
From h**** |
I
No |
Text |
1 |
Zotz |
2 |
Turey el Taíno |
3 |
La Borinqueña |
4 |
Moonshot: The Indigenous Comics Collection |
5 |
The Obscure Cities (3) |
6 |
Rebuilding Story Worlds (2) |
7 |
‘ |
LINK ANALYSIS
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: 92
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Monitor 60: Neue Publikationen |
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Monitor |
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redaktion@comicgesellschaft.de |
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Zu früheren Monitoren |
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Publikations***nweis: Closure 6.5: Obszönität und Tabubruch in den Comics der Familie Crumb |
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49 |
Ausgabe zu Nicolas Mahler |
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50 |
Véronique Sina |
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7 |
Webseite der Closure |
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